«عيب اعمل معروف.. عيب مانتاش مكسوف»، ربما تعيد هذه الكلمات إلى ذاكرة أجيال عاشت زمن المونولوج صورة فتاة خفيفة الظل تقف أمام الجمهور، تغني وتمثل وتتحرك على المسرح، وتنتزع الضحكات بينما تحمل كلماتها نقدًا لمشكلة اجتماعية، إنها ثريا حلمي، واحدة من أبرز نجمات المونولوج في تاريخ الفن المصري، لكن ما قد لا يعرفه كثيرون أن صاحبة هذه الرحلة ولدت هنا، في مغاغة بمحافظة المنيا، قبل أن تحملها موهبتها من مدينة الصعيد إلى مسارح القاهرة وشاشات السينما، وتضع اسمها بجوار إسماعيل ياسين وشكوكو وغيرهما من نجوم هذا الفن.
وتحل اليوم السبت 26 سبتمبر 2026 ذكرى ميلاد ثريا حلمي، التي ولدت في 26 سبتمبر 1923، وعرفت على مدى عقود باعتبارها واحدة من أشهر من قدمن فن المونولوج في مصر والعالم العربي، بعدما صنعت رصيدًا يقترب من 300 مونولوج، إلى جانب رحلة طويلة مع السينما والمسرح والغناء والاستعراض.
لكن «ثريا حلمي» لم يكن الاسم الذي حملته طفلة مغاغة عند ميلادها، فخلف الاسم الذي عرفته المسارح وشاشات السينما كانت هناك فتاة تدعى زكية علي محجوب، قبل أن يختار لها الصحفي مصطفى القشاش، بمجلة «الصباح»، اسم «ثريا حلمي» الذي سيبقى بعد ذلك واحدًا من الأسماء المرتبطة بتاريخ المونولوج المصري.
اقرأ أيضًا: للعام الـ23.. أحمد زايد مدير مكتبة الإسكندرية يكرم 31 متفوقًا ببني واللمس
من مغاغة بدأت الحكاية
لم تأت موهبة ابنة مغاغة من فراغ، فقد نشأت زكية علي محجوب داخل أسرة كان الفن حاضرًا في تفاصيل حياتها، وتشير دراسة موسعة نشرتها جريدة «مسرحنا» التابعة للهيئة العامة لقصور الثقافة إلى أن والدها كان يعمل في تجارة الطرابيش، لكنه كان في الوقت نفسه عازفًا للموسيقى ووكيلًا للفنانين ومتعهدًا للفرق الفنية في الأفراح والحفلات، بينما كانت شقيقتها الكبرى ليلى حلمي تعمل بالغناء.
وتضيف الدراسة تفصيلة أخرى ترسم جانبًا مختلفًا من طفولتها، إذ قضت ثريا فترة مع والدها وشقيقتها في دمشق وبيروت، خلال تنقل والدها في عدد من الدول العربية، قبل أن تعود رحلتها إلى مصر وتقترب أكثر فأكثر من عالم المسرح.
وهكذا، لم تكن المسافة بين طفلة مغاغة وخشبة المسرح بعيدة كما قد تبدو، فقد كان الفن موجودًا داخل البيت نفسه، وكانت شقيقتها واحدة من الأبواب التي عبرت منها الصغيرة إلى عالم سيصبح لاحقًا حياتها كلها.
طفلة على المسرح.. وبداية صناعة النجمة
كانت ثريا لا تزال طفلة عندما بدأت تتردد على المسرح برفقة شقيقتها، وتقدم فقرات من الغناء والرقص بين الفصول، حتى ارتبط بها لقب «الطفلة المعجزة»، وتذكر المصادر أنها دخلت عالم الفن في سن مبكرة للغاية.
وتختلف بعض المصادر في تحديد التسلسل الزمني الدقيق لهذه البداية، فبينما تربط مصادر صحفية انضمامها إلى فرقة ببا عز الدين بسن الثامنة، تذكر دراسة «مسرحنا» أنها كانت تذهب إلى المسرح وتشارك في فقرات فنية وهي طفلة، ثم قدمتها شقيقتها إلى ببا عز الدين كمونولوجست وهي في الخامسة عشرة من عمرها عام 1938، ولذلك فإن الثابت أنها بدأت طفلة، ثم تحولت لاحقًا إلى محترفة داخل الفرقة.
ومن أوائل المونولوجات التي قدمتها «سيكا ميكا» و«شاور عقلك على مهلك»، وتذكر الدراسة أنها استمرت مع ببا عز الدين سنوات، قبل انتقالها لاحقًا إلى صالة بديعة مصابني، في مرحلة ستضعها بالقرب من أحد أهم الأسماء التي ستتقاطع معها رحلتها الفنية طويلًا، إسماعيل ياسين.
«عيب اعمل معروف».. عندما أصبح الضحك رسالة
لم تكن ثريا حلمي تغني من أجل انتزاع الضحكة فقط، وهذا ربما يكون مفتاح فهم نجاحها واستمرار اسمها حتى اليوم، فالمونولوج عندها كان حكاية صغيرة، ومشهدًا تمثيليًا، ومشكلة اجتماعية تُقدم للجمهور بخفة وسخرية.
ومن أشهر ما قدمته مونولوج «عيب اعمل معروف»، الذي كتب كلماته الشاعر محمود فهمي، إلى جانب أعمال أخرى اشتهرت بها خلال مسيرتها.
وتشير المصادر إلى أن قائمة مونولوجاتها ضمت أعمالًا مثل «إديني عقلك»، و«يا سيدي عيب»، و«إدي العيش لخبازه»، و«أخاف وأكش»، و«من أين لك هذا»، و«ليه تتشاءم»، وغيرها، بينما كان عدد كبير من تلك الأعمال يناقش قضايا اجتماعية وينتقد سلوكيات يومية في قالب ساخر.
ولم يكن الأداء قائمًا على الصوت وحده، فقد وظفت ثريا الحركة وتعبيرات الجسد والرقص في تقديم المونولوج، ليصبح في بعض الأحيان أقرب إلى عرض مسرحي صغير متكامل، وهي إحدى السمات التي ميزت تجربتها وسط جيل ضم أسماء ثقيلة مثل إسماعيل ياسين وشكوكو.
اقرأ أيضًا: «الوعي والمواطنة».. لقاء ثقافي بقصر ثقافة العدوة 17 سبتمبر
نحو 300 مونولوج.. رقم يحكي قصة «الملكة»
إذا أردنا البحث عن رقم واحد يلخص حجم تجربة ثريا حلمي مع المونولوج، فسنجد الرقم 300 حاضرًا باستمرار في المصادر التي أرخت لمسيرتها، فالهيئة العامة للاستعلامات تتحدث عن أكثر من 300 مونولوج، بينما تستخدم مصادر أخرى صيغة «نحو» أو «ما يقرب من 300 مونولوج».
ولذلك لم يكن وصفها بـ«ملكة المونولوج» مجرد لقب صحفي ظهر بعد رحيلها، فقد دخلت مجالًا ارتبط في الذاكرة الشعبية بعدد من كبار الفنانين الرجال، واستطاعت أن تصنع لنفسها مساحة مستقلة داخله، وأن تنافس نجومه.
وكانت ثريا نفسها ترى أن المونولوج ليس فنًا سهلًا، فتحدثت في لقاء قديم عن قدرته على تناول المشكلات والقضايا الاجتماعية، وعن صعوبة كتابته مقارنة بالأغنية، رغم أن أجر مؤديه كان أقل، بحسب روايتها.
ثريا حلمي وإسماعيل ياسين.. صداقة وفن
وهنا من الضروري تصحيح معلومة تتكرر أحيانًا عند الحديث عن ثريا حلمي، فارتباط اسمها بإسماعيل ياسين كان حقيقيًا وقويًا فنيًا، لكن ذلك لا يجعل كل مونولوج شهير قدمه إسماعيل ياسين مع فنانة أخرى من أعمالها.
وقد جمع ثريا حلمي وإسماعيل ياسين العمل منذ زمن الصالات، ثم التقيا في عدد من الأفلام، وتشير المصادر إلى أنهما شكلا ثنائيًا سينمائيًا، كما شاركا في أعمال من بينها «إسماعيل ياسين في بيت الأشباح» و«حلال عليك».
وكثرة ظهورهما معًا دفعت إلى انتشار شائعة قديمة عن زواجهما، لكن المصادر التي تناولت القصة أوضحت أن الفنانة ثريا حلمي لم تكن زوجة إسماعيل ياسين، وأن التشابه في الاسم مع سيدة أخرى كان أحد أسباب الالتباس.
أما مونولوج «عايز أروح» الشهير في فيلم «المليونير»، والذي يقع خلط أحيانًا في نسبته، فلا نعتمد عليه ضمن أعمال ثريا حلمي في هذا البروفايل، تفاديًا لخلط أعمالها بأعمال فنانات أخريات.
أول سيدة تقدم «المسحراتي» فنيًا
وبين عشرات الحكايات التي تحملها رحلة ابنة مغاغة، تبرز تجربة مختلفة تمامًا، إذ تسجل المصادر لثريا حلمي ريادة في تقديم شخصية «المسحراتي» فنيًا، وتشير بوابة الأهرام إلى أنها كانت أول سيدة تقدم الشخصية في عمل فني، من خلال مونولوج كتبه لها الشاعر عبدالعزيز سلام.
والمفارقة أن الفنانة التي ارتبط اسمها أساسًا بالضحك لم تكن أسيرة قالب واحد، فقد مارست التمثيل والغناء والرقص والموسيقى، ونجحت في الانتقال بين المونولوج والمسرح والسينما خلال رحلة طويلة.
اقرأ أيضًا: «المعلم أولًا».. مبادرة جديدة لدعم المعلمين في مغاغة
السينما تفتح أبوابها أمام ابنة مغاغة
ومع اتساع شهرتها، لم تعد خشبة المسرح وحدها كافية لاحتواء موهبة ثريا حلمي، فانتقلت إلى شاشة السينما، وبدأت رحلتها السينمائية بفيلم «حياة الظلام» عام 1940، وفق المصادر التوثيقية.
ثم توالت الأعمال، لتقف أمام عدد كبير من نجوم السينما المصرية، وتشارك في أفلام مثل «لو كنت غني»، و«العريس الخامس»، و«السوق السوداء»، و«أنا بنت ناس»، و«الستات عفاريت»، إلى جانب أفلام جمعتها بإسماعيل ياسين.
وكانت السينما بوابة مهمة لنقل حضورها من جمهور الصالات والمسارح إلى جمهور أوسع، لكنها لم تتخل بسببها عن المونولوج، بل ظل اللون الذي التصق باسمها وأصبح عنوانًا أساسيًا لسيرتها.
نجيب الريحاني أرادها في فرقته
ومن التفاصيل التي تكشف المكانة التي وصلت إليها ثريا حلمي مبكرًا، ما تسجله دراسة «مسرحنا» عن تلقيها عروضًا من الفنان الكبير نجيب الريحاني للانضمام إلى فرقته، لكنها ترددت ولم تحسم قرارها قبل رحيله.
واستمرت علاقتها بالمسرح بعد ذلك، فشاركت في عدد من العروض، ومن الأعمال التي تسجلها المصادر «لوكاندة الفردوس» و«مع خالص تحياتي»، إلى جانب تجارب مسرحية أخرى، وهو ما يؤكد أن اختزال ثريا حلمي في وصف «مونولوجست» فقط لا يعكس اتساع تجربتها الفنية.
من مغاغه إلى دمشق وبيروت والعراق والجزائر
رحلة ثريا حلمي لم تكن مصرية فقط، فقد بدأت معرفتها بالعالم العربي مبكرًا خلال فترة من طفولتها قضتها في دمشق وبيروت، ثم عادت لاحقًا إلى السفر كفنانة بعدما أصبح لها اسمها وجمهورها.
وتشير المصادر إلى أنها عملت في العراق لمدة عامين، كما شاركت في إحياء حفلات بمناسبة ذكرى استقلال الجزائر، لتصبح رحلة الطفلة التي خرجت من مغاغة ممتدة عبر أكثر من بلد عربي.
اقرأ أيضًا: 15 مشاركًا في مسابقة للرسم على الحائط بمركز شباب مغاغة
«قطار الرحمة».. وجه آخر لثريا حلمي
ولم تكن حياة ثريا حلمي كلها أضواءً ومسرحًا وسينما، فقد شاركت عام 1954 في «قطار الرحمة»، ضمن القافلة الفنية التي جابت المدن المصرية لجمع التبرعات لبناء ودعم الجيش المصري، وتشير المصادر إلى أن الجولة استمرت قرابة عشرين يومًا.
وتكشف تلك المشاركة جانبًا آخر من علاقة فناني تلك المرحلة بالمجتمع، حين كان النجوم ينتقلون بأنفسهم بين المحافظات ضمن مبادرات عامة، مستخدمين شهرتهم وفنهم في جمع التبرعات والمشاركة المجتمعية.
عندما بدأت تغني المونولوج الخطأ أمام الجمهور
وراء الأرقام والأفلام حكايات إنسانية أيضًا، ومن أطرفها ما روته ثريا حلمي بنفسها عن ليلة بدأت فيها تقديم المونولوج الخطأ أمام الجمهور.
فبحسب روايتها في لقاء تليفزيوني قديم، كان الفنان عزت الجاهلي قد قدم لها مونولوجين متقاربين في اللحن، وعندما بدأت الفرقة الموسيقية العزف في أحد العروض، شرعت ثريا في أداء كلمات مونولوج مختلف عن العمل الذي تعزفه الفرقة، قبل أن ينبهها عازف البيانو إلى ما يحدث.
وبدلًا من أن يتحول الموقف إلى أزمة، بقي في ذاكرتها باعتباره واحدًا من المواقف الطريفة التي لا يمكن أن تحدث بالطريقة نفسها إلا فوق خشبة المسرح، حيث لا توجد فرصة لإيقاف المشهد وإعادته من البداية.
لماذا تراجع المونولوج الذي صنع شهرتها؟
عاشت ثريا حلمي العصر الذهبي للمونولوج، وشاهدت كذلك انحساره، وفي حديثها عن هذا الفن استرجعت الأربعينيات، حين كانت الفرق تضم أكثر من مونولوجست، وكان لكل واحد منهم أسلوبه ولونه الخاص، دون أن تقوم المنافسة بالضرورة على وجود «نجم أوحد».
وبحسب روايتها، كان المونولوج قادرًا على طرح مشكلة اجتماعية ومناقشتها بطريقة بسيطة تصل إلى الجمهور، وهو ما يفسر لماذا تبدو عناوين كثير من أعمالها وكأنها تعليقات ساخرة على تفاصيل الحياة اليومية.
واستمرت ثريا في رحلة المونولوج حتى ستينيات القرن الماضي، وتشير المصادر إلى عام 1966 بوصفه نهاية هذه المرحلة من تجربتها، لكنها لم تختفِ معها من عالم الفن، واستمرت في التمثيل بعد ذلك.
آخر ظهور سينمائي.. ظلت أمام الكاميرا حتى سنواتها الأخيرة
وعلى الرغم من أن اسم ثريا حلمي ارتبط قبل كل شيء بعصر ازدهار المونولوج في الأربعينيات والخمسينيات، فإن رحلتها الفنية لم تتوقف بانحسار هذا اللون، فقد واصلت العمل ممثلة لسنوات طويلة، وانتقلت بين أجيال مختلفة من السينما والمسرح والتليفزيون، حتى أصبحت مسيرتها بمثابة جسر بين زمن الصالات الفنية وبدايات السينما الغنائية والاستعراضية ومراحل لاحقة من الدراما المصرية.
وتذكر المصادر الفنية أن فيلم «2 ضد القانون» عام 1992 جاء في نهاية مشوارها السينمائي، قبل رحيلها بنحو عامين، وهو تفصيل مهم في قراءة تجربتها، فالفنانة التي بدأت طفلة على خشبة المسرح في الثلاثينيات ظلت مرتبطة بالفن حتى مطلع التسعينيات، لتقترب رحلتها المهنية من ستة عقود.
وفي 9 أغسطس 1994 رحلت ثريا حلمي، لكن اسمها بقي مرتبطًا قبل كل شيء بالمونولوج، الفن الذي منحته الجزء الأكبر من موهبتها، ومنحها بدوره اللقب الذي ظل يرافق سيرتها بعد الرحيل، «ملكة المونولوج».
لكن قبل إدخال «2 ضد القانون» نهائيًا في النسخة المنشورة، أفضّل أن أتحقق مرة أخرى من قاعدة بيانات الفيلم وتترات العمل نفسها، خصوصًا بعد تجربة الخطأ التي اكتشفناها في «عايز أروح»، لأن البروفايل ده بالذات يستحق أن نراجع آخر عمل، وأول فيلم، وعدد الأفلام، وأسماء أشهر المونولوجات مراجعة نهائية دقيقة قبل النشر.
اقرأ أيضًا: مجلس عائلات العدوة يكرم أوائل الثانوية العامة بحضور رئيس المدينة
من زكية علي محجوب إلى «ملكة المونولوج»
قد تكون المسافة بين مغاغة والقاهرة قابلة للحساب بالكيلومترات، لكن المسافة التي قطعتها زكية علي محجوب حتى أصبحت ثريا حلمي لا تقاس بالطريق وحده.
طفلة تنشأ في أسرة تعرف الموسيقى، وتقف صغيرة بين فصول المسرحيات، ثم تتحول إلى مونولوجست تنافس أشهر نجوم عصرها، وتقدم نحو 300 عمل في هذا اللون، وتدخل السينما والمسرح، ويصبح اسمها بعد عقود جزءًا من تاريخ فن كاد أن يختفي من المشهد المعاصر.
وفي 9 أغسطس 1994، رحلت ثريا حلمي، بعد رحلة فنية امتدت لأكثر من نصف قرن، لكن المونولوجات والأفلام والحكايات بقيت، وبقي معها اسم المدينة التي ولدت فيها يوم 26 سبتمبر 1923.
وفي ذكرى ميلادها، يستعيد «صوت مغاغة» حكاية واحدة من أبرز الشخصيات الفنية التي خرجت من مغاغة، لا باعتبارها مجرد اسم في أرشيف السينما القديمة، وإنما باعتبارها ابنة للمدينة استطاعت أن تجد لنفسها مكانًا وسط كبار نجوم عصرها، وأن تجعل من المونولوج فنًا يجمع الضحكة بالنقد الاجتماعي.
ربما لم يعد المونولوج يحتل المكان نفسه الذي شغله يومًا على المسارح وفي الأفلام، وربما لا يعرف بعض أبناء الأجيال الجديدة اسم ثريا حلمي بالقدر الذي عرفه آباؤهم وأجدادهم، لكن العودة إلى قصتها تكشف شيئًا يستحق أن تتذكره مغاغة جيدًا، أن زكية علي محجوب التي ولدت على أرضها قبل 103 أعوام، هي نفسها ثريا حلمي التي أصبحت «ملكة المونولوج» في مصر.
اقرأ أيضًا: